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"Herbe de plume triste", "abîme sans fond" est une métaphore?

Ce sont les épithètes à mon avis

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écrit par sa forme sémantique pour attirer l'attention du lecteur, pour lui donner une forte impression ».
En russe, il existe de nombreux moyens d'expression. Ce sont des métaphores, des épithètes, des hyperboles. Les auteurs utilisent ces techniques artistiques pour "... attirer l’attention particulière du lecteur, le impressionner fortement". Je vais donner des exemples à partir du texte. Aide s'il vous plaît

http://russkij-yazyk.neznaka.ru/answer/3450704_pecalnyj-kovyl-bezdonnoj-propasti-eto-metafora/

Plume triste

Lire un fragment de critique. Il aborde les caractéristiques linguistiques du texte. Certains termes utilisés dans l'examen ont été omis. Collez les chiffres correspondant au numéro du terme de la liste aux espaces.

"Un rôle important dans la création de l'image de Mishka est joué par un moyen syntaxique - (A) _____ (" une énorme cuillère, comme un seau de fouille "), à travers lequel l'humour de l'auteur est transmis. Dans la dernière partie du système de parole du texte change. (B) _____ («herbe de plume triste», «abîme sans fond») donne aux méditations du narrateur-héros une tonalité lyrique et agitée. La piste - (B) _____ (dans la phrase 28) - aide à créer une image du temps impitoyable. Le moyen syntaxique - (D) _____ (annexe 36) - reflète la profondeur des sentiments du jeune homme. "

4) parallélisme syntaxique

5) phrase interrogative

6) chiffre d'affaires comparatif

7) un mot familier

Ecrivez les nombres dans la réponse en les plaçant dans l'ordre correspondant aux lettres:

(1) Enfant, je lisais des livres sur les Indiens et rêvais passionnément de vivre quelque part dans les Prairies, de chasser le bison, de passer la nuit dans une hutte. (2) En été, lorsque j'ai eu mon diplôme de neuvième classe, mon rêve s'est soudainement réalisé: mon oncle m'a suggéré de garder le rucher sur la rive de la rivière maigre mais poissonneuse de Sisyava. (3) En tant qu'assistant, il a imposé son fils de dix ans, Mishka, un garçon calme, économique, mais vorace, comme un galop.

(4) Deux jours se sont écoulés en un éclair: nous avons attrapé des piques, patrouillé nos biens, armés d'un arc et de flèches, avons nagé sans relâche; dans l'herbe épaisse où nous cueillions des baies, il y avait des vipères, ce qui donnait à notre rassemblement la netteté d'une aventure dangereuse. (5) Le soir, dans l'énorme marmite, j'ai cuit mon oreille aux piques prisonnières, et l'ours, gonflé par la souche, l'avalait avec une énorme cuillère, comme le seau d'une excavatrice.

(6) Mais, s’il s’est avéré que c’est une chose de lire sur la chasse à la vie dans les livres et une autre de la vivre réellement.

(7) Petit à petit, l'ennui a commencé à me tourmenter. Au début, elle a légèrement gémi, comme une dent mal traitée, puis la douleur a commencé à grandir et à tourmenter mon âme de plus en plus furieusement. (8) Je souffrais sans livres, sans télévision, sans amis, mon oreille m’opposait, la steppe parsemée de pierres orangées ressemblant à des crocs de reptiles éteints provoquait la mélancolie et même un champ de tournesol jaune lointain me paraissait un immense cimetière rempli de fleurs artificielles.

(9) Une fois, après le dîner, j'ai entendu le bourdonnement d'une voiture. (10) Mon oncle n'est jamais venu aussi tôt - nous avons décidé qu'il s'agissait de cambrioleurs. (11) Saisissant un arc et des flèches, nous avons sauté de la tente pour repousser les invités non invités. (12) La Volga s'est arrêtée près du rucher. (13) Un homme de plus de quarante ans, contournant la voiture, a ouvert la porte arrière et a aidé le petit vieillard à sortir. (14) Lui-même, titubant sur ses jambes faibles, s’assit lourdement sur l’herbe et commença à regarder autour de lui avec un strident glouton, comme s’il sentait une vague odeur dans la chaleur de l’été et essayait de comprendre d’où il venait. (15) Soudain, sans raison apparente, le vieil homme se mit à pleurer. (16) Son visage ne plissait pas, ses lèvres ne tremblaient pas, mais des larmes commençaient à couler de ses yeux, souvent et souvent, et commençaient à tomber sur l'herbe. (17) L'ours a grogné: il a dû trouver cela étrange que le vieil homme pleure comme un enfant. (18) J'ai tiré sa main. (19) L'homme qui a amené le vieil homme, comprenant la raison de notre surprise, a expliqué:

(20) - C'est mon grand-père! (21) Ranyp a vécu ici. (22) À cet endroit même se trouvait un village. (23) Et puis tout le monde est parti, il ne restait plus rien.

(24) Le vieil homme acquiesça et des larmes coulèrent sur ses joues creuses et grises.

(25) Quand ils sont partis, j'ai regardé autour de moi. (26) Nos ombres - la mienne haute et Mishkin un peu moins - ont traversé le rivage. (27) Un feu de joie a brûlé sur le côté, une brise a secoué un t-shirt qui a séché sur une corde. (28) Soudain, j'ai senti toute la puissance du temps, qui ressemblait à cela - et j'ai léché l'univers entier du passé. (29) Est-il possible qu'il ne reste que ces ombres vagues qui se dissolvent dans le passé?! (30) Malgré tous mes efforts, je ne pouvais imaginer qu’un jour, les enfants bruyants couraient à la maison, les pommes poussaient, les femmes faisaient sécher leurs vêtements. (31) Aucun signe de vie passée! (32) Rien! (ЗЗ) Seule une herbe de plumes triste secoua les tiges avec tristesse et le ruisseau mourant se déplaçait à peine entre les roseaux.

(34) J'ai soudain eu peur, comme si la terre s'était effondrée sous moi et que j'étais au bord d'un abîme sans fond. (35) Cela ne peut pas être! (D6) N'y a-t-il vraiment rien pour l'homme de s'opposer à cette éternité sourde et indifférente?

(37) Le soir, j'ai fait cuire la soupe. (38) Mishka jeta du bois de chauffage dans le feu et utilisa sa cuillère cyclopéenne pour le mettre dans le pot - pour prélever un échantillon. (39) À côté de nous, les ombres se déplaçaient timidement et il me semblait que les personnes qui vivaient autrefois ici timidement venaient du passé pour se réchauffer près du feu et raconter leur vie. (40) Parfois, lorsque le vent soufflait, j'entendais même les voix silencieuses de quelqu'un.

(41) Alors j'ai pensé: mémoire. (42) Mémoire humaine sensible. (43) C'est ce que l'homme peut opposer à une éternité froide et sourde. (44) Et je pensais aussi que je parlerais certainement à tout le monde de la réunion d'aujourd'hui. (45) Je suis obligé de le dire, car le passé m’a consacré à mon secret. Je dois maintenant transmettre, comme une braise ardente, un souvenir vivant du passé et ne pas le laisser refroidir par les vents froids de l’éternité.

* Roman Sergeyevich Savinov (né en 1980) - écrivain russe, publiciste.

Source du texte: EGE 2013, DV, option 2

Explication (voir aussi la règle ci-dessous).

«Un rôle important dans la création de l'image de l'ours joue un moyen syntaxique - un virage comparatif (« énorme, comme un seau d'excavatrice, avec une cuillère »), à travers lequel l'humour de l'auteur est transmis. Dans la dernière partie du système de parole du texte change. Les épithètes («herbe triste», «abîme sans fond») ajoutent aux pensées du narrateur-héros une tonalité lyrique agitée. Trop - une métaphore (dans la phrase 28) - aide à créer une image du temps impitoyable. Le moyen syntaxique, la phrase interrogative (annexe 36), reflète la profondeur des sentiments du jeune homme. "

Dupliquer la tâche 3882.

ANALYSE DES MOYENS D'EXPRESSION.

Le but de cette tâche est de déterminer le moyen d’expression utilisé dans l’examen en déterminant la correspondance entre les lacunes, indiquées par des lettres dans le texte de l’examen, et les nombres avec définitions. Il suffit d’enregistrer les correspondances dans l’ordre dans lequel les lettres du texte sont placées. Si vous ne savez pas ce qui se cache sous une lettre, vous devez mettre "0" à la place de ce numéro. Pour la tâche, vous pouvez obtenir de 1 à 4 points.

Lorsque vous remplissez la tâche 26, vous devez vous rappeler que vous remplissez les espaces vides de la révision, c.-à-d. restaurer le texte, et avec lui la connexion sémantique et grammaticale. Par conséquent, une analyse de la révision elle-même peut souvent servir d'indice supplémentaire: divers adjectifs d'un type ou d'un autre, des prédicats compatibles avec des omissions, etc. Facilite la tâche et la division de la liste des termes en deux groupes: le premier inclut les termes basés sur la signification du mot, le second - la structure de la phrase. Vous pouvez effectuer cette division, sachant que tous les fonds sont divisés en DEUX grands groupes: d'abord, incluez le lexical (moyens non spéciaux) et les chemins; dans la deuxième figure de style (certains sont appelés syntaxiques).

26.1 TROP - UN MOT OU UNE EXPRESSION UTILISÉ DANS UNE VALEUR PORTABLE POUR CRÉER UNE IMAGE ARTISTIQUE ET POUR OBTENIR PLUS D'EXPRESSION. Les chemins incluent des techniques telles que l’épithète, la comparaison, la personnification, la métaphore, la métonymie, et incluent parfois les hyperboles et les litos.

Remarque: Dans la tâche, en règle générale, il est indiqué qu'il s'agit de TRAILS.

Dans l’examen, les exemples de tropes sont indiqués entre parenthèses.

1.Epitet (dans la traduction grecque. - application, annexe) est une définition figurative qui constitue une caractéristique essentielle d'un contexte donné du phénomène décrit. L'épithète diffère d'une simple définition en termes d'expressivité artistique et de figuration. L'épithète est basée sur une comparaison cachée.

Les épithètes incluent toutes les définitions "colorées", qui sont le plus souvent exprimées par des adjectifs:

triste terre orpheline (F.I. Tyutchev), brume grise, lumière citronnée, paix silencieuse (I. A. Bunin).

Les épithètes peuvent également être exprimées par:

- noms, faisant office d'annexes ou de prédicats, donnant une description figurative du sujet: la sorcière-hiver; terre mère-fromage; Le poète est une lyre et pas seulement une nourrice de son âme (M. Gorki);

—Toaco, dans le rôle des circonstances: dans le nord, il est seul à l'état sauvage. (M. Yu. Lermontov); Les feuilles étaient tendues au vent (K. G. Paustovsky);

- Sur les particules: les vagues se bousculent;

- substitutions exprimant le degré superlatif d'un état particulier de l'âme humaine:

Après tout, il y a eu des combats, oui, disent-ils encore! (M. Yu. Lermontov);

—Particules et tournures sacramentelles: les rossignols lisent les limites de la forêt avec un mot claquant (B. L. Pasternak); J'avoue aussi l'apparence. borzopistsev qui ne peut pas prouver où il a passé la nuit hier, et qui n'a pas d'autres mots dans la langue, mais des mots qui ne se souviennent pas de la relation (M. E. Saltykov-Shchedrin).

2. La comparaison est un dispositif pictural basé sur la comparaison d'un phénomène ou d'un concept avec un autre. Contrairement à la métaphore, la comparaison est toujours à deux faces: elle fait référence aux deux objets comparés (phénomènes, signes, actions).

Les Auls brûlent, ils n'ont aucune protection.

Les fils ennemis de la patrie sont brisés,

Et une lueur comme un météore éternel

Jouer dans les nuages, yeux effrayants. (M. Yu. Lermontov)

Les comparaisons sont exprimées de différentes manières:

- la forme du cas instrumental des noms:

Nightingale errant jeunesse a volé,

Vague par mauvais temps Joy otkumela (A. V. Koltsov)

- une forme de degré comparatif d'un adjectif ou d'un adverbe: ces yeux sont plus verts que la mer et nos cyprès sont plus foncés (A. Akhmatova);

- des comparaisons entre les syndicats comme, comme si, comme si, comme si, etc.:

Comme une bête prédatrice, dans une humble demeure

Bayer bat le vainqueur. (M. Yu. Lermontov);

- avec les mots pareil, pareil, c'est:

Sur les yeux d'un chat prudent

Ressemble à tes yeux (A. Akhmatova);

- à l'aide de clauses subordonnées comparatives:

Feuillage doré filé

Dans l'eau rosâtre de l'étang,

Papillons légers floc

Avec une décoloration vole sur une étoile. (S. A. Yesenin)

3. La métaphore (dans la traduction grecque. - transfert) est un mot ou une expression utilisé dans un sens figuré basé sur la similarité de deux objets ou phénomènes sur une certaine base. Contrairement à une comparaison, dans laquelle on donne à la fois ce qui est comparé et ce qui est comparé, la métaphore ne contient que la seconde, ce qui crée une compacité et un usage figuratif du mot. La base de la métaphore peut être basée sur la similitude des objets en forme, couleur, volume, but, sensations, etc.: une cascade d'étoiles, une avalanche de lettres, un mur de feu, un abîme de chagrin, une perle de poésie, une étincelle d'amour, etc.

Toutes les métaphores sont divisées en deux groupes:

1) langage général («effacé»): mains d'or, tempête dans un verre d'eau, montagnes à tourner, les cordes de l'âme, l'amour s'est éteint;

2) artistique (individuellement auteur, poétique):

Et les étoiles assombrissent le frisson de diamant

À l'aube froide libre de douleur (M. Voloshin);

Ciel vide verre clair (A. Akhmatova);

Et les yeux sont bleus, sans fond

Fleur sur le rivage lointain. (A. A. Blok)

La métaphore n’est pas seulement unique: elle peut se développer dans le texte, formant des chaînes entières d’expressions figurés, dans de nombreux cas - couvrant, comme si elle imprégnait l’ensemble du texte. C'est une métaphore détaillée et complexe, une image artistique intégrale.

4. L'emprunt d'identité est une sorte de métaphore basée sur le transfert des signes d'un être vivant à des phénomènes naturels, des objets et des concepts. Le plus souvent, les imitations sont utilisées pour décrire la nature:

Foggy somnolent, roulant dans les vallées assoupies, et seul le cheval d'un cheval, Sound, se perd au loin. Il sortit, pâlissant, le jour de l'automne, Tournant des feuilles odorantes, Mange un sommeil sans rêves. Fleurs semi-caduques. (M. Yu. Lermontov)

5. La métonymie (dans la traduction du grec. - renommer) est le transfert d'un nom d'un objet à un autre en fonction de leur contiguïté. L’adjacence peut être une manifestation de la communication:

- entre le contenu et celui qui contient: J'ai mangé trois assiettes (I. A. Krylov);

- entre l'auteur et l'ouvrage: Branil Homer, Theocritus, mais il a lu Adam Smith (A. S. Pushkin);

- entre une action et un instrument d'action: leurs villages et leurs champs pour un raid violent condamné à l'épée et au feu (A. S. Pushkin);

- entre l'objet et le matériau à partir duquel l'objet est fabriqué :. pas sur l'argent, sur l'or j'ai mangé (A. S. Griboedov);

- entre la place et les gens qui se trouvent à cet endroit: la ville était bruyante, les drapeaux ont éclaté, des roses mouillées sont tombées des bols des pots de fleurs. (Yu. K. Olesha)

6. Sinekdokha (dans la traduction grecque. - corrélation) est un type de métonymie, basé sur le transfert de la signification d'un phénomène à un autre sur la base d'une relation quantitative entre eux. Le transfert le plus commun se produit:

- de moins en plus: pour lui, et l'oiseau ne vole pas, et le tigre vient. (A.S. Pushkin);

- de part en part: Beard, que tu te tais? (A.P. Chekhov)

7. Une periphrase, ou une paraphrase (dans la traduction du grec, une expression descriptive), est un tour qui est utilisé à la place d'un mot ou d'une phrase. Par exemple, Pétersbourg dans les vers

A.S. Pushkina - “Pierre la Création”, “Les beaux pays de beauté et de merveille”, “la ville de Petrov”; A. A. Blok dans les poèmes de M. I. Tsvetaeva - «chevalier sans reproche», «chanteur de neige aux yeux bleus», «cygne de neige», «le détenteur de mon âme».

8. L'hyperbole (dans l'allée avec le grec. - exagération) est une expression figurative contenant une exagération démesurée de tout signe d'objet, phénomène, action: un oiseau rare atteint le centre du Dniepr (N. V. Gogol)

Et au même moment, dans les rues, des courriers, des courriers, des courriers. peut imaginer trente-cinq mille courriers seuls! (N.V. Gogol).

9. Lithoot (dans la traduction grecque - petitesse, modération) est une expression figurative contenant une minimisation démesurée de tout signe d'objet, phénomène, action: quelles vaches minuscules! Il y a bien moins d'une tête d'épingle. (I. A. Krylov)

Et la marche est importante, dans le calme des gracieux, Le cheval est mené par les brides d'un paysan En grosses bottes, en manteau de mouton, En grosses mitaines. et avec un clou! (N.A. Nekrasov)

10. L’ironie (dans la traduction grecque - semblant) est l’utilisation d’un mot ou d’une expression dans le sens opposé à la signification directe. L’ironie est un type d’allégorie dans lequel, derrière l’évaluation positive extérieure, se cache un simulacre: fractionnant, intelligent, vous vagabondez? (I. A. Krylov)

26.2 LANGUES LEXICALES FINES ET EXPRESSIVES «NON SPÉCIALES»

Remarque: Dans les assignations, il est parfois indiqué qu'il s'agit d'un outil lexical. Habituellement, dans l’examen d’une tâche 24, un exemple de moyen lexical est donné entre crochets, soit dans un mot, soit dans une phrase, l’un des mots étant en italique. Remarque: ce sont ces outils qui doivent le plus souvent être trouvés dans la tâche 22!

11. Les synonymes, c’est-à-dire les mots d’une partie du discours, dont le son est différent, le sens lexical identique ou similaire, et qui se différencient soit par des nuances de sens, soit par une couleur stylistique (gras - important, run - rush, yeux (neutre). - les yeux (poète) ont un grand pouvoir d’expression.

Les synonymes peuvent être contextuels.

12. Les Antonymes, c’est-à-dire que les mots de la même partie du discours, dont le sens est opposé (la vérité est fausse, le bien est diabolique, le dégoûtant est merveilleux) ont également de grandes possibilités expressives.

Les antonymes peuvent être contextuels, c’est-à-dire qu’ils ne deviennent antonymes que dans ce contexte.

Un mensonge est bon ou mauvais

Sérieux ou impitoyable,

Un mensonge peut être habile et maladroit,

Prudent et téméraire

Délicieux et morne.

13. Les phraséologismes comme moyen d'expression linguistique

Unités phraséologiques (expressions phraséologiques, expressions idiomatiques), c'est-à-dire des phrases et des phrases reproduites sous une forme finie, dans lesquelles une signification globale prime sur les valeurs de leurs composants et ne constitue pas une simple somme de telles valeurs ont de grandes capacités d'expression. L'expressivité des idiomes est déterminée par:

1) leurs images lumineuses, y compris celles mythologiques (le chat pleurait comme un écureuil dans une roue, le fil d'Ariane, l'épée de Damoclès, le talon d'Achille);

2) attribution d'un grand nombre d'entre eux: a) à la catégorie de haute (la voix qui crie dans le désert, sombrer dans l'oubli) ou abaissée (familier, familier: comme un poisson dans l'eau, pas un esprit, dirigé par le nez, mousse le cou, les oreilles pendantes); b) à la catégorie des moyens linguistiques avec une couleur positive expressive sur le plan émotionnel (stockée comme la prunelle de l’œil - Tor.) ou avec une couleur négative sur le plan émotionnel (sans tête dans la tête - non approuvé., petit bipied - négligé., sans valeur - mépris).

14. Vocabulaire peint avec style.

Pour renforcer l'expressivité du texte, tous les chiffres du vocabulaire stylistiquement coloré peuvent être utilisés:

1) vocabulaire émotionnel et expressif (évaluatif), y compris:

a) mots avec une évaluation émotionnelle et expressive positive: solennel, sublime (y compris les slaves de la vieille église): inspiration, venue, patrie, aspirations, intime, inébranlable; sublime-poétique: serein, rayonnant, enchantement, azur; approuver: noble, distingué, merveilleux, courageux; animal de compagnie: soleil, chérie, fille

b) mots avec une évaluation émotionnelle et expressive négative: désapprobation: spéculation, querelles, sonner; dénigrant: parvenu, delaga; méprisant: cancre, sage, écrits; abusif /

2) vocabulaire fonctionnel et stylistiquement coloré, y compris:

a) livre: scientifique (termes: allitération, cosinus, interférence); officiellement entreprise: le soussigné, le rapport; journalistique: reportage, interviews; artistique et poétique: azur, yeux, lanites

b) familier (quotidien): papa, garçon, fanfaron, bon

15. Vocabulaire à usage limité

Pour renforcer l'expressivité du texte, tous les décharges de vocabulaire à usage restreint peuvent également être utilisées, notamment:

- vocabulaire dialectal (mots utilisés par les résidents de toutes les localités: kochet - coq, veksha - écureuil);

- vocabulaire familier (mots avec une coloration stylistique réduite prononcée: familiers, grossiers, dénigreurs, abusifs, situés à la frontière ou en dehors de la norme littéraire: un mendiant, un bâtard, un éclat, un trépach);

- le vocabulaire est professionnel (mots utilisés dans le discours professionnel et ne faisant pas partie du système du langage littéraire général: galère - dans le discours des marins, canard - dans le discours des journalistes, fenêtre - dans le discours des enseignants);

- vocabulaire en argot (mots typiques du jargon - jeunesse: parti, cloches et sifflets, cool; ordinateur: cerveaux - mémoire d'ordinateur, clavier - clavier; soldat: démob, scoop, spiritueux; jargon de criminels: conte, framboise);

- le vocabulaire est obsolète (historicisme - mots devenus obsolètes en raison de la disparition des objets ou phénomènes qu'ils désignent: boyard, oprichnina, cheval); archaismes - mots obsolètes qui appellent des objets et des concepts pour lesquels de nouveaux noms sont apparus dans le langage: homme, voile - voile); - vocabulaire nouveau (néologismes - mots récemment entrés dans la langue et n'ayant pas encore perdu leur nouveauté: blog, slogan, adolescent).

26.3 FIGURES (FIGURES RHÉTORIQUES, FIGURES STYLISTIQUES, FIGURES DE LA PAROLE) APPELENT DES TECHNIQUES STYLISTIQUES basées sur des combinaisons spéciales de mots qui vont au-delà de l'usage pratique habituel, dans le but d'améliorer l'expressivité et la lisibilité du texte. Les principales figures du discours incluent: question rhétorique, exclamation rhétorique, appel rhétorique, répétition, parallélisme syntaxique, union multiple, absence d'union, ellipsis, inversion, parcellation, antithèse, gradation, oxymoron. Contrairement aux moyens lexicaux, il s'agit du niveau d'une phrase ou de plusieurs phrases.

Remarque: Dans les assignations, il n’existe pas de format de définition clair indiquant ces moyens: ils sont appelés moyens syntaxiques, réception, et juste moyens d’expression, et chiffres. Dans la tâche 24, le numéro de phrase indiqué entre parenthèses indique la figure du discours.

16. Une question rhétorique est une figure qui contient une déclaration sous la forme d'une question. La question rhétorique n’exige pas de réponse, elle sert à renforcer l’émotivité émotionnelle de la parole, à attirer l’attention du lecteur sur un phénomène particulier:

Pourquoi a-t-il donné ses mains à des calomniateurs insignifiants? Pourquoi a-t-il cru les paroles et les caresses du faux, lui qui, depuis son plus jeune âge, est tombé sur les gens?... (M. Yu. Lermontov)

17. Une exclamation rhétorique est une figure qui contient une affirmation sous la forme d'une exclamation. Les exclamations rhétoriques renforcent l'expression de certains sentiments dans le message; ils diffèrent généralement non seulement par une émotivité particulière, mais aussi par la solennité et l'exaltation:

C'était le matin de nos années - Ô bonheur! oh larmes! Ô forêt! oh la vie! oh lumière du soleil! Oh esprit de bouleau frais. (A. K. Tolstoï);

Hélas! avant le pouvoir de quelqu'un d'autre Été fier du pays. (M. Yu. Lermontov)

18. Un appel rhétorique est une figure stylistique consistant en un appel souligné à une personne ou à quelque chose pour améliorer l'expression de la parole. Il ne sert pas tant de désigner le destinataire du discours que d’exprimer une attitude par rapport à ce qui est dit dans le texte. Les appels rhétoriques peuvent créer de la solennité et de la justesse d'expression, exprimer la joie, le regret et d'autres nuances d'humeur et d'état émotionnel:

Mes amis! Beautiful est notre union. Comme une âme, il est imparable et éternel (A. S. Pouchkine);

Oh, nuit profonde! Oh, automne froid! Silencieux! (K. D. Balmont)

19. La répétition (répétition lexicale-positionnelle, répétition lexicale) est une figure stylistique consistant en la répétition d'un membre d'une phrase (mot), d'une partie ou d'une phrase entière, de plusieurs phrases, de strophes afin de leur porter une attention particulière.

Les types de répétition sont l’anaphore, l’épiphora et le ramassage.

Anaphore (dans la traduction du grec. - ascension, ascension), ou singularité, est une répétition d'un mot ou d'un groupe de mots au début de lignes, de strophes ou de phrases:

Respiration paresseuse midi brumeuse,

Rivière paresseusement roulant.

Et dans le feu et propre

Les nuages ​​fondent paresseusement (F. I. Tyutchev);

Epiphora (dans la traduction grecque - supplément, dernière phrase d'une période) est la répétition de mots ou d'un groupe de mots à la fin de lignes, de strophes ou de phrases:

Bien que l'homme ne soit pas éternel,

Ce qui est éternel est humain.

Quel est le jour il siècle

Avant ce qui est infini?

Bien que l'homme ne soit pas éternel,

Ce qui est éternel est humain (A. A. Fet);

Ils ont eu un pain léger - joie!

Aujourd'hui, c'est un bon film dans le club - joie!

Le livre en deux volumes de Paustovsky a été apporté à la librairie - joie! (A.I. Solzhenitsyn)

Un pick-up est une répétition d'un certain segment du discours (phrase, ligne de vers) au début du segment du discours qui le suit:

Il est tombé sur la neige froide,

Sur la neige froide comme un pin,

Comme un pin dans une forêt brute (M. Yu. Lermontov);

20. Le parallélisme (parallélisme syntaxique) (dans la traduction du grec à la suite) correspond à la construction identique ou similaire de parties adjacentes du texte: phrases voisines, lignes de versets, strophes, qui, en corrélation, créent une seule image:

Je regarde l'avenir avec peur

Je regarde le passé avec angoisse... (M. Yu. Lermontov);

J'étais toi qui sonne

Je t'épanouissais au printemps,

Mais tu ne voulais pas de fleurs,

Et vous n'avez pas entendu les mots? (K. D. Balmont)

Souvent avec l'utilisation de l'antithèse: que cherche-t-il dans un pays lointain? Qu'est-ce qu'il a jeté dans le bord de la sienne? (M. Lermontov); Pas un pays pour les affaires, mais une entreprise pour un pays (d'après un journal).

21. L’inversion (traduction du grec - permutation, retournement) est un changement de l’ordre habituel des mots dans une phrase afin de souligner la signification sémantique de tout élément du texte (mot, phrase), de donner à la phrase une nuance stylistique particulière: solennelle, résonnant au contraire, caractéristiques familières, quelque peu réduites. Les combinaisons suivantes sont considérées comme inverses en russe:

- une définition cohérente se trouve après la définition du mot: je suis assis derrière les barreaux dans un cachot humide (M. Yu. Lermontov); Mais la houle n'a pas traversé cette mer; l'air étouffant ne coulait pas: un grand tonnerre se préparait (I. S. Tourgueniev);

- les additions et les circonstances, exprimées par les noms, sont devant le mot, ce qui inclut: Heures de bataille monotone (bataille d’heures monotone);

22.Partsellation est un dispositif stylistique qui consiste à décomposer une structure syntaxique unique d'une phrase en plusieurs unités intonationalo-sémantiques - des phrases. Point, point d’exclamation et point d’interrogation, les points de suspension peuvent être utilisés à la place du démembrement de la phrase. Au matin, brillant comme attelle. Effrayant. Long Ratny. Le régiment de carabines a été vaincu. Les nôtres Dans une bataille inégale (R. Christmas); Pourquoi personne ne s'indigne-t-il? Education et santé! Les domaines les plus importants de la société! Pas du tout mentionné dans ce document (dans les journaux); Il est nécessaire que l'État se souvienne de l'essentiel: ses citoyens ne sont pas des individus. Et les gens. (Des journaux)

23. L'union et l'union multiple sont des figures syntaxiques fondées sur l'omission intentionnelle ou, au contraire, sur la répétition consciente d'alliances. Dans le premier cas, avec l’absence d’alliances, la parole devient comprimée, compacte, dynamique. Les actions et les événements décrits ici se déploient instantanément, se remplacent rapidement:

Suédois, Russe - côtelettes, côtelettes, coupes.

Combattre le tambour, les clics, le gnash.

Tonnerre de fusils, piétinant, hennissant, gémissant,

Et la mort et l'enfer de tous les côtés. (A.S. Pushkin)

Dans le cas d'unions multiples, au contraire, la parole ralentit, s'interrompt et une union répétée met en évidence les mots, en soulignant expressément leur signification sémantique:

Mais les deux petits-fils et arrière-petit-fils, et arrière-arrière-petit-fils

Grandir en moi pendant que je grandis moi-même. (PG G. Antokolsky)

24. Une période est une longue phrase polynomiale ou une phrase simple très courante qui se distingue par la complétude, l'unité du sujet et la désintégration intonationale en deux parties. Dans la première partie, la répétition syntaxique du même type d'appendices (ou de membres de phrase) s'accompagne d'une augmentation croissante de l'intonation, puis d'une séparation significative, et dans la deuxième partie, lorsque la conclusion est donnée, le ton de la voix diminue de façon marquée. Un tel design intonational forme une sorte de cercle:

Chaque fois que je voulais limiter ma vie familiale, / Quand je deviendrais père, je donnerais beaucoup à mon mari, / Quand la photo de famille serait capturée, je pouvais avoir un seul instant - sûrement, sauf pour vous, la mariée n'en chercherait pas une autre. (A.S. Pushkin)

25. L'antithèse ou opposition (dans la traduction grecque. - opposition) est un tournant dans lequel des concepts, des positions et des images opposés sont fortement contrastés. Pour créer une antithèse, les antonymes sont couramment utilisés - langage commun et contextuel:

Tu es riche, je suis très pauvre, tu es un écrivain en prose, je suis un poète (A. S. Pushkin);

Hier encore regardé dans les yeux

Et maintenant - tout a l'air de travers,

Hier, avant même que les oiseaux ne soient assis,

Toutes les alouettes d'aujourd'hui sont des corbeaux!

Je suis stupide et tu es intelligent,

Vivant, et je suis abasourdi.

À propos du cri des femmes de tous âges:

"Mon cher, qu'est-ce que je t'ai fait?" (M. I. Tsvetaeva)

26. La gradation (en traduction de Lat. - augmentation graduelle, renforcement) est une technique consistant en un agencement séquentiel de mots, d'expressions, de tropes (épithètes, métaphores, comparaisons) dans l'ordre croissant (croissant) ou affaiblissant (décroissant). L’augmentation de la gradation est généralement utilisée pour améliorer l’imagerie, l’expression émotionnelle et l’effet du texte:

Je t'ai appelé, mais tu n’as pas regardé en arrière, j’ai pleuré, mais tu n’es pas descendu (A. A. Blok);

Brillait, brûlait, brillait d'énormes yeux bleus. (V. A. Soloukhin)

La gradation descendante est utilisée moins souvent et sert généralement à améliorer le contenu sémantique du texte et à créer la figuration:

Il a apporté du mortier goudron

Oui, la branche avec des feuilles fanées. (A. S. Pouchkine)

27.Oxymoron (dans la traduction grecque. - witty-stupid) est une figure stylistique dans laquelle des concepts généralement incompatibles sont combinés, généralement contradictoires (joie amère, silence profond, etc.); en même temps, une nouvelle signification est obtenue et le discours acquiert une expressivité spéciale: à partir de cette heure-là, pour Ilya, de doux tourments ont commencé à brûler légèrement l’âme (I. S. Shmelev);

Il y a un joyeux désir dans le Bélier de l'aube (S. A. Yesenin);

Mais la beauté de leur laid, j'ai vite compris le mystère. (M. Yu. Lermontov)

28. Allégorie - allégorie, transfert d'un concept abstrait à travers une image spécifique: doit vaincre les renards et les loups (ruse, colère, cupidité).

29. Le silence est une falaise délibérée de déclarations, transmettant l'émotion du discours et suggérant que le lecteur devine le non-dit: Mais je voulais... Peut-être que vous...

Outre les moyens d'expression syntaxiques ci-dessus, les tests incluent également les éléments suivants:

- dialogue, dialogue caché;

—La présentation sous forme de question-réponse est une forme de présentation dans laquelle les questions et les réponses aux questions alternent;

- des rangées de membres homogènes;

—Les mots d'introduction et les constructions

- Phrases incomplètes - phrases dans lesquelles un membre manque, qui sont nécessaires à la complétude de la structure et du sens. Les membres de phrase manquants peuvent être restaurés et le contexte.

Y compris l'ellipse, c'est-à-dire l'omission du prédicat.

Ces concepts sont abordés dans le cours sur la syntaxe scolaire. C'est pourquoi, probablement, ces moyens d'expression sont souvent appelés syntaxiques dans la revue.

http://rus-ege.sdamgia.ru/test?pid=5169

"Herbe de plume triste", "abîme sans fond" est une métaphore?

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rawr333

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http://znanija.com/task/5680077

Plume d'herbe, herbe triste

Plume d'herbe - herbe triste,
Avez-vous entendu le chant de la plume?
Sous le vent, elle se penche,
Et la rigidité est un conflit d'impuissance.

C'est la joie de toutes les steppes,
Partout des vagues sans limite
Kobiley de crête grise.
Il fleurit, une rébellion croissante.

Ces steppes sont impeccables.
Et les chevaux connaissaient le seigle,
Ils ont chanté les outardes,
Il kite tremper.

Plume d'herbe - herbe triste,
Terre avec sang sanglant
Mais partout où elle grandit,
Il n'y a pas de frontière de liberté.

http://www.stihi.ru/2014/04/19/4889

Écrit sur le mur

"Un rôle important dans la création de l'image de l'ours est joué par un moyen syntaxique - __________ (" une énorme cuillère, comme le seau d'une excavatrice "), à travers lequel l'humour de l'auteur est transmis. Dans la dernière partie du système de parole du texte change. __________ («plume triste», «abîme sans fond») confère au méditant du narrateur-héros une tonalité lyrique agitée. Trop - __________ (dans la phrase 28) - aide à créer une image de temps impitoyable. Le moyen syntaxique __________ (phrase 36) reflète la profondeur des sentiments du jeune homme. "

Liste de termes:
1) dialectisme
2) épithètes
3) la parcellisation
4) parallélisme syntaxique
5) phrase interrogative
6) chiffre d'affaires comparatif
7) un mot familier
8) métaphore
9) l'anaphore

(1) Quand j'étais enfant, je lisais des livres sur les Indiens et rêvais passionnément de vivre quelque part dans les Prairies, de chasser le bison, de passer la nuit dans une hutte... Bank maigre, mais la rivière de poissons Sisyava. (3) En tant qu'assistant, il a imposé son fils de dix ans, Mishka, un garçon calme, économique, mais vorace, comme un galop.

(4) Deux jours se sont écoulés en un éclair: nous avons attrapé des piques, patrouillé nos biens, armés d'un arc et de flèches, avons nagé sans relâche; dans l'herbe épaisse où nous cueillions des baies, il y avait des vipères, ce qui donnait à notre rassemblement la netteté d'une aventure dangereuse. (5) Le soir, dans l'énorme marmite, j'ai cuit mon oreille aux piques prisonnières, et l'ours, gonflé par la souche, l'avalait avec une énorme cuillère, comme le seau d'une excavatrice.

(6) Mais, s’il s’est avéré que c’est une chose de lire sur la chasse à la vie dans les livres et une autre de la vivre réellement.

(7) Petit à petit, l'ennui a commencé à me tourmenter. Au début, elle a légèrement gémi, comme une dent mal traitée, puis la douleur a commencé à grandir et à tourmenter mon âme de plus en plus furieusement. (8) Je souffrais sans livres, sans télévision, sans amis, mon oreille m’opposait, la steppe parsemée de pierres orangées ressemblant à des crocs de reptiles éteints provoquait la mélancolie et même un champ de tournesol jaune lointain me paraissait un immense cimetière rempli de fleurs artificielles.

(9) Une fois, après le dîner, j'ai entendu le bourdonnement d'une voiture. (10) Mon oncle n'est jamais venu aussi tôt - nous avons décidé qu'il s'agissait de cambrioleurs. (11) Saisissant un arc et des flèches, nous avons sauté de la tente pour repousser les invités non invités. (12) La Volga s'est arrêtée près du rucher. (13) Un homme de plus de quarante ans, contournant la voiture, a ouvert la porte arrière et a aidé le petit vieillard à sortir. (14) Lui-même, titubant sur ses jambes faibles, s’assit lourdement sur l’herbe et commença à regarder autour de lui avec un strident glouton, comme s’il sentait une vague odeur dans la chaleur de l’été et essayait de comprendre d’où il venait. (15) Soudain, sans raison apparente, le vieil homme se mit à pleurer. (16) Son visage ne plissait pas, ses lèvres ne tremblaient pas, mais des larmes commençaient à couler de ses yeux, souvent et souvent, et commençaient à tomber sur l'herbe. (17) L'ours a grogné: il a dû trouver cela étrange que le vieil homme pleure comme un enfant. (18) J'ai tiré sa main. (19) L'homme qui a amené le vieil homme, comprenant la raison de notre surprise, a expliqué:

(20) - C'est mon grand-père! (21) Il habitait ici. (22) À cet endroit même se trouvait un village. (23) Et puis tout le monde est parti, il ne restait plus rien...

(24) Le vieil homme acquiesça et des larmes coulèrent sur ses joues creuses et grises.

(25) Quand ils sont partis, j'ai regardé autour de moi. (26) Nos ombres - la mienne haute et Mishkin un peu moins - ont traversé le rivage. (27) Un feu de joie a brûlé sur le côté, une brise a secoué un t-shirt qui a séché sur une corde... (28) Soudain, j'ai ressenti toute la puissance du temps, encore et encore - et j'ai léché l'univers entier du passé. (29) Est-il possible qu'il ne reste que ces ombres vagues qui se dissolvent dans le passé?! (30) Moi-même, malgré tous mes efforts, je ne pouvais pas imaginer qu'il se trouvait autrefois à la maison, des enfants bruyants couraient, des pommes poussaient, des femmes séchaient des vêtements... (31) Aucun signe de la vie passée! (32) Rien! (33) Seule une herbe de plumes triste secoua tristement les tiges et la rivière mourante se déplaçait à peine entre les roseaux...

(34) J'ai soudain eu peur, comme si la terre s'était effondrée sous moi et que j'étais au bord d'un abîme sans fond. (35) Cela ne peut pas être! (36) N'y a-t-il vraiment rien à opposer à cette éternité sourde et indifférente?

(37) Le soir, j'ai fait cuire la soupe. (38) Mishka jeta du bois de chauffage dans le feu et utilisa sa cuillère cyclopéenne pour le mettre dans le pot - pour prélever un échantillon. (39) À côté de nous, les ombres se déplaçaient timidement et il me semblait que les personnes qui vivaient autrefois ici timidement venaient du passé pour se réchauffer près du feu et raconter leur vie. (40) Parfois, lorsque le vent soufflait, j'entendais même les voix silencieuses de quelqu'un...

(41) Alors j'ai pensé: mémoire. (42) Mémoire humaine sensible. (43) C'est ce que l'homme peut opposer à une éternité froide et sourde. (44) Et je pensais aussi que je parlerais certainement à tout le monde de la réunion d'aujourd'hui.

(45) Je suis obligé de le dire, car le passé m’a consacré à mon secret. Je dois maintenant transmettre, comme une braise ardente, un souvenir vivant du passé et ne pas le laisser refroidir par les vents froids de l’éternité.

* Roman Sergeyevich Savinov (né en 1980) - écrivain russe, publiciste.

http://vk.com/wall-41537904_36387

Poèmes Lermontov Kovyl. (Vue de la steppe triste, sans obstacles)

Poèmes Lermontov Kovyl. (Une vue triste de la steppe, où sans obstacles) Une vue triste de la steppe, sans obstacle, Excitant seulement une plume d'argent, L'aquilon volant erre Et devant lui en époussetant librement; Et où autour, comme regard vigilant, rencontre le regard d'un bouleau deux ou trois, qui Blacken en noir dans la soirée au loin donnée sous la brume bleuâtre

    Triste vue sur la steppe, sans obstacles

Triste vue sur la steppe, sans aucun obstacle,
S'inquiéter d'une plume d'argent,
L'aquilon volant erre
Et avant une poussière libre conduit;
Et où autour, comme le regard vigilant,
Rencontre le bouleau deux ou trois
Qui sont sous la morosité bleuâtre
Blacken le soir au loin est vide.

http://www.in-poetry.ru/sword-kovyilym.html

Don Kovyl

Une herbe de plumes d'une beauté pittoresque s'est figée sur la photo dans la steppe du Don. Selon les anciennes croyances cosaques, il n'est pas habituel de faire une clôture de steppe dans des maisons. Selon les légendes préservées, la plume est la chevelure grise des cosaques qui ont perdu leur mari au cours des guerres et des campagnes.
Photo de l'auteur Nikolai Afanasyev. Source - donfoto.rf.
*** *** *** ***

Quels coins uniques de la nature peuvent être trouvés dans la terre du Don tranquille! Mais rien ne peut être comparé à la beauté et au mystère de la steppe à plumes du Don...

C'était il y a longtemps. À cette époque, des peuples épris de liberté et hospitaliers vivaient dans les champs verdoyants et les steppes vallonnées le long des rives du glorieux Don Ivanovich. Dans le monde des veines, ils aimaient leurs terres, s'installaient dans de confortables huttes, élevaient de joyeux enfants et protégeaient leurs terres des ennemis étrangers. Combien de richesses la terre du Don a-t-elle gardées en elles-mêmes, combien de poissons, sans précédent, ont été trouvés dans les eaux de cet État majestueux. Beaucoup de gens de différents pays ont traversé cette magnifique terre: commerçants et marchands, changeurs de monnaie et simples voyageurs, étrangers libres et fous furieux de différents pays d'outre-mer. Aucun des étrangers ne pouvait rester indifférent à la beauté de cette région.
La gloire de la terre et du peuple de Don se répandit dans le monde entier. Et on sait depuis longtemps que des richesses avides, riches et toujours étrangères à la vie interfèrent avec la vie. Ainsi, le khan gourmand de l’une des tribus nomades extraterrestres a décidé une fois de s’emparer de ces terres. Il a équipé une armée d'innombrables troupes, l'a armée de flèches et de pics acérés, et s'est rendu sur les terres du Don.

Et les civils ne se doutaient même pas de la ruse du khanat voisin. De plus, dans le champ ouvert, les jeunes hommes ont pâturé leurs chevaux rapides, les belles filles ont tissé des couronnes de fleurs sauvages et les personnes âgées se sont réchauffées sur les bollards près des cabanes de leurs bien damées.
Des nuages ​​noirs soudain recouvraient le soleil clair - de quatre côtés, les forces assoiffées de sang du Don s'avançaient dans les steppes. À peine les braves gens de l'ennemi avaient-ils détesté se cacher, rattrapés par de nombreuses personnes mourant en terrain découvert. Ils se sont rendus compte qu'ils étaient bons, ils ont rapidement commencé à rassembler l'équipe et à repousser l'ennemi. Et encore une fois, beaucoup ont été tués dans une bataille inégale, mais ont défendu leurs mères et leurs filles, les bien-aimées, de l'ennemi assoiffé de sang.
L’écume perverse ne pouvait pas supporter une telle rebuffade, elle se retirait et quittait ensuite complètement le pays du Don. Les habitants du Don qui ont survécu ont regardé autour de lui - Don Ivanovich s'est affaissé du krovouchka russe, les champs sans fin entièrement recouverts des corps de Donchaks sont parsemés. Presque aucun des hommes n'est parti vivant.
Puis il a escaladé le grand cri des femmes sur le terrain. Les mères se précipitent dans les steppes et les champs, à la recherche des corps de leurs maris bien-aimés. Du chagrin de l'inconscient, les mères qui avaient perdu leurs fils bien-aimés virent immédiatement au gris. Ils se tirent les cheveux, gris, duveteux, se battent sur le sol de la patrie du Don. Avec un cri et une douleur maternelle, des larmes de brûlure et une grande tristesse, toute la côte de Don Ivanovich était recouverte. Mais ne revenez pas à la vie les déchus sur le bord chérie.
Don Ivanovich ne supportait pas le chagrin de sa mère, se leva de toute sa hauteur sur le champ de bataille et embrassa toutes les mères qui pleuraient. La douleur maternelle a disparu dans les vagues de Don le Grand, seuls les cheveux gris de la mère se sont éparpillés dans tous les champs et les steppes du Don. La terrible image est apparue devant Don Ivanovich - des centaines de femmes ont les yeux silencieux, les larmes aux yeux et les cheveux gris. Il rassembla tous ses puissants pouvoirs, appelant à la protection de ses rives et des veuves des malheureux de tous les courageux survivants qui ont survécu. Ensemble, ils ont défendu le pays du Don, leurs mères et leurs pères, ils ont décidé de se venger de ce fou insatiable et de punir le Khan avide et impitoyable.
Ils se sont réunis pour une bataille pour une cause juste, pour l'honneur du Don, profané, pour les larmes de la mère. Et ils ont déclenché une grande campagne contre l'armée sanguinaire du Khan. Le Grand Sich passa dans ces contrées lointaines, mais les Cosaques qui avaient été glorifiés pour le Khan étaient insatiables. Beaucoup ne sont pas revenus de cet invisible Sich. Mais alors la renommée des protecteurs de la terre du Don s'est répandue dans le monde entier. Jamais plus Khan ne décida d'aller sur les terres de Don Ivanovich avec son armée.

Et dans leurs pays d'origine ont rencontré les héros de mères célèbres, tués de chagrin. Celles qui ne revenaient pas du champ de bataille n'étaient plus seulement des mères qui commençaient à pleurer, mais aussi des jeunes filles qui n'attendaient pas leurs condamnées. Le silence dans les champs et les steppes était illimité maintenant, seuls de grands cris tranquilles dominaient l'ensemble du majestueux Don. Sat et jeunes vierges de chagrin intolérable. Les cheveux gris des femmes se sont répandus dans tout le pays du Don. Champs infinis et steppes ont commencé à onduler avec des vagues de cheveux gris, comme une mer de gris.
Don Ivanovich se releva de toute sa hauteur et prononça sa gloire avec colère:
- Jamais et personne n'a vaincu mon peuple épris de liberté! Quiconque vient sur mes côtes sera rebuté de cet endroit. Les cœurs de femmes, têtes grises de mères de saints, veuves des défenseurs de mes vierges illustres et non mariées ne resteront pas mal à l'aise. Puisse le souvenir des larmes maternelles et de jeune fille, le souvenir de la gloire des défenseurs de la terre être leur naissance, reste sur mes côtes pendant des siècles.
Don Ivanovich a agité ses propres mains - les manches de rivières de diverses et petites rivières, qui se jettent dans le Don. Instantanément, tous les champs et les steppes du Don étaient recouverts d'une incroyable herbe d'argent et de velours. Ni l'herbe n'est verte, ni les buissons avec des feuilles, à savoir les cheveux gris et veloutés, doux et ondulés.
Donc, il est apparu sur la terre du Don tranquille, c'est un miracle sans précédent - une herbe de plume de steppe. Il couvrait les champs et les steppes du Don avec un tapis triste et magnifique. Dans aucune autre région, une telle beauté non écrite ne peut être trouvée.

A ce jour, le pays du Don conserve le souvenir de l'héroïsme des premiers défenseurs de la Patrie, le souvenir de la chevelure grise, en deuil inconsolable. Grass plume dans la nepahana de la steppe sur les os des défenseurs - les martyrs. Chant sur les steppes du cantique, oiseaux du champ. Le silence éternel se tient dans un champ propre. Pas un seul animal, pas un seul oiseau ne va déchirer une herbe dans un champ propre. Et le temps viendra, les poils d'argent commenceront à se disperser et il sera alors possible de les collecter pour les oiseaux célestes.
À Don, nous n’avons pas l’habitude de couper des fleurs en bouquets et de les mettre dans des maisons. C'est un péché devant la mémoire de nos ancêtres. Ainsi, les champs d'argent des Cosaques du Don plaisent à tous les Cosaques et invités. À la moindre brise, ces champs commencent à jouer dans les vagues en souvenir de l'acte de Don Ivanovich, qui a ainsi perpétué les larmes des mères et des filles au sujet de leurs braves époux, qui étaient tombés pour la bonne cause.

Pendant des siècles, la steppe à plumes d'herbe du Don rappellera à tout passant la grandeur des Cosaques du Don, leur courage, leur courage et la loyauté du cœur des femmes. Le champ argenté est argenté avec une herbe de plumes, il attire par son silence et sa beauté incomparable, il attire l’âme humaine.

Oui, vous ne trouverez pas le meilleur du pays du Don tranquille dans le monde entier, bien que vous fassiez le tour de ce vaste territoire. Et si vous avez vécu quelques années dans les champs du Don, vous ne quitterez jamais ces lieux magiques.

http://www.proza.ru/2014/09/24/496

Steppes d'Ukraine

Sauvez les steppes ukrainiennes!

Lermontov M.Yu.

7 février 2010 par stepan

Lermontov M.Yu. Écritures T. 1. - M.: Pravda, 1988. - 720 p.

Juin 1831, 11 jours

16
Comme toujours, j'ai aimé le désert.
J'aime le vent entre les collines nues
Et le cerf-volant dans les hauteurs célestes,
Et dans la plaine, l'ombre des nuages.
Yarma ne connaît pas le troupeau fringant ici,
Et le perdant assoiffé de sang volent
Sous la steppe bleue et nuageuse
Free se précipite en quelque sorte et plus lumineux.

17
Et la pensée de l'éternité, en tant que géant,
L'esprit de l'homme frappe soudainement lorsque les steppes forment un vaste océan
Bleu devant les yeux; chaque son
Harmonie de l'univers, chaque heure
Souffrance ou joie pour nous
Ça devient clair et soi
Le rapport que nous pouvons donner à notre destin.

21
Triste vue sur la steppe, sans aucun obstacle,
S'inquiéter d'une plume d'argent,
L'aquilon volant erre
Et avant une poussière libre conduit;
Et où autour, aussi vigilant smorti,
Rencontre le regard du bouleau deux ou trois,
Qui sont sous la morosité bleuâtre
Blacken le soir au loin est vide.

***
Qui hiver matin quand tombe
Neige moelleuse et aube rouge
Il regarde la grisaille de la steppe avec appréhension
Avez-vous écouté les cloches du monastère?
Dans la lutte contre le vent, cette sonnerie
Au loin, ils sont transportés dans le ciel,
Et les voyageurs l'aiment plus d'une fois,
Comme le message de la disparition de la voix d'immortalité.

Et j'adore cette sonnerie! - il est une fleur
Tumulus, mausolée,
Ce qui ne changera pas pas de roche
Pas de petits malheurs des gens
Il ne sera pas noyé; toujours seul
La grande tour est le seigneur sinistre,
Il annonce tout au monde, mais lui-même
Lui-même est étranger à tout, la terre et le ciel.

***
J'aime les chaînes des montagnes bleues,
Quand, comme un météore du sud,
Brillant sans lumière et rouge
La lune apparaît à cause d'eux
Reine du meilleur chanteur de malheur
Et la meilleure perle de cette couronne,
Quelle voûte de paradis parfois
Fier comme si le roi de la terre.
A l'ouest, le rayon du soir
Brûle toujours sur les bords des nuages
Et il est lent à abandonner
La lune est un ciel immense;
Mais bientôt le rayon de l'aube s'éteint...
Haut mois. Deux ou trois
Jeunes nuages ​​entourent
Son maintenant... c'est toute la tenue,
Quel homme blanc
Il est autorisé à enlever.
Qui n'a pas connu de telles nuits
Dans les gorges des montagnes il steppes?
Il était une fois une lune pareille
J'ai couru sur un cheval sauvage
Dans les espaces des vallées bleues,
Comme le vent, il est libre et seul.
Mois brumeux et moi
Et la crinière et le dos d'un cheval
Doublé d'argent brillant;
Je me sentais comme un cheval respirait
Comme lui, coups de pied,
Nous rejetons la terre;
Et je suis dans un merveilleux oubli
Mouvement tenu sa propre,
Et je voulais me confondre avec lui,
Pour que notre course accélère;
Et si longtemps que mon cheval a volé...
Et j'ai regardé autour de moi:
Dans la même steppe, dans la même lune:
Ses yeux se sont inclinés devant moi, elle
Il semblait reprocher que
Cet homme avec son cheval
La domination des steppes recherchée
Cette nuit-là pour défier les siens!

Captif du Caucase

Extrait
Il ressemblait aussi à des buissons
Ile bleue steppe dans les montagnes
Saigas, avec les jambes rapides,
Sur des pierres tranchantes, sur des silex,
Voler, mépriser les rapides...
Ile comme un cerf il biche jeune
Entendre les oiseaux chanter dans les buissons,
Sur les rochers, ne bouge pas, écoute -
Et tout à coup ils disparaissent
Enfoncer le sable et la poussière.
Corsair
Extrait
Nous allions souvent à terre
Et souvent erré dans les steppes,
Où est le cheval arabe noir
J'ai fait des sauts sous moi,
Voler loin dans les larges steppes
Déjà perdu lointain
Et je suis avec une foule joyeuse
Comme dans la mer, il faisait sec dans la steppe.

Ismail Bey

Extrait
Un bon cheval ne changera pas:
Avec lui - et dans l'eau et dans le feu;
Il est comme un tourbillon dans les larges steppes
Avec lui, tout est proche, jusque-là.
Ne pas se marier, bien fait,
Écoute moi:
Avec cet argent, bravo,
Vous achetez un cheval!

Aul Bastundzhi
II
Ni bruit sale, ni chanson jeune
Les femmes circassiennes ne sont plus entendues là-bas;
Et par une chaude journée d’été, un troupeau de steppes
Sans garde y va seul, par la volonté;
Et sans regarder en arrière
Don Cosaque entre dans ce domaine;
Et en sécurité dans les cieux est un aigle,
Tracer des cercles, regarder une vallée tranquille.

XXVI
J'ai maudit le ciel - sellé un cheval;
Commencé dans la steppe. Sans but nous nous sommes promenés,
Je n'ai pas distingué ni les nuits ni les jours...
Mais après moi mes rêves galopaient!
Je meurs, mon frère. Comprends sauve moi!
Votre âme n'est pas plus forte que l'acier abusif;
Quand j'étais enfant, tu aimais
Bébé... tu te souviens de ça? il a oublié.

XXXVII
Alors parfois, seul dans la steppe étrangère
Chanteur Zalёtaya, oiseau du sud,
Chante sur une branche sauvage et sèche
Quand il y a du bruissement, un blizzard fait rage.
Et le voyageur entend avec une mélancolie secrète
Et il pense: c'est la voix d'un ami!
Son âme, vivant au paradis,
Fini la tristesse pour saluer le mien.

http://pryroda.in.ua/step/poeziya-i-pisni-pro-step/lermontov-m-yu/

"Kovyl" I. Bunin

"Oiseau" Ivan Bunin

Je

Quel est le bruit qui retentit avant l'aube?
Que souffle le vent dans un champ sombre?
La nuit avant que l'aube se refroidisse
Les herbes sombres murmurent, -
Un sommeil réparateur brise leur vent.
Tomber bas sur les champs
Sur des monticules, sur des tombes assoupies.
Pend dans la pénombre de rayons sombres.
Un jour pâle se leva au crépuscule,
Et l'aube d'une fumée pluvieuse a commencé...
Quel est le bruit qui retentit avant l'aube?
Que souffle le vent dans un champ sombre?
La nuit avant que l'aube se refroidisse
Des faisceaux gris tamisés dans le noir...
Ou est-ce un camp militaire qui devient blanc?
Ou vent libre souffle à nouveau
Sur des étagères profondément endormies?
Si une herbe de plumes, vieux et endormi,
Il secoue, tend et secoue,
Les tours polovtsiennes dominent
Et courir sonne le vieux bylyu?

II

Jour de pluie. La route est fantaisiste
Va au loin. Autour de la steppe et de la steppe.
L'herbe brouille paresseusement et paresseusement.
Chaîne de surveillance des tombes muettes
Parmi les pains virant mystérieusement au bleu,
Les aigles hurlent, le vent du désert souffle
En couvant, champs de nostalgie.
Oui, le jour des nuages ​​errant dans l'obscurité.
Et le chemin s’écoule… n’est-ce pas ainsi?
Où sont passés les transports d'Igor
Sur le don bleu? Est-ce dans ces endroits
En pleine nuit chez les yarugi, les loups hurlèrent
Et dans l'après-midi les aigles sur les ailes lentes
Il était dans la steppe sans limites
Et avec une collection de chiens sur l'os, ils ont appelé,
Le menacer d'un grand désastre?
- Hé, réponds, l'aigle des steppes est gris!
Réponds-moi, le vent est violent et maussade!
... steppe silencieuse. Une plume est assoupie
Bruissements, se penchant uniformément...

Analyse du poème de Bunin "Kovyl"

Le lien intertextuel entre l'œuvre créée en 1894 et la «Parole sur le régiment d'Igor» est donné par l'épigraphe. Ce dernier est une exclamation lyrique du narrateur, pleine de pressentiments amers et de désespoir. Bunin transfère les caractéristiques du ton émotionnel de la «Parole» dans son poème, en le complétant par des réflexions. La phrase de l'épigraphe dans la traduction de Maikov est répétée dans le texte «Kovyl».

L'ouvrage comprend deux parties: la première est stylisée en «mot» et plongée dans l'ère médiévale, la seconde est écrite selon les principes de la versification moderne et est séparée des événements du passé par des siècles.

Le vers tonique reconnaissable, les questions rhétoriques, les imitations, l’anaphore syntaxique et les constructions parallèles, les épithètes constantes - une combinaison de moyens artistiques de la première partie donne lieu à l’illusion de "l’ancien" créé par l’ancien auteur. Représentant le crépuscule d’aube, le poète les emplit de sons obscurs, de brouillard et de froid. Des images visuelles, sonores et même tactiles traduisent le trouble émotionnel du héros.

Les intonations de la deuxième partie sont plus calmes: l'esquisse du paysage est remplacée par des méditations lentes, repoussant en arrière-plan le motif des préjugés inquiétants.

Les dominantes lexicales sont les mêmes pour les deux parties du poème. L'aube et les ténèbres, les champs et l'herbe, le vent et la route, les aigles et les loups - ces images ont quelque chose en commun avec le monde artistique des laïcs. Dans l'espace du texte poétique, l'image symbolique de la steppe se détache - silencieuse, somnolente et mystérieuse. Des motifs d'obscurité, de menace cachée et de mort y sont associés.

Le sujet du caché est indépendant et n'est pas lié au contenu idéologique de la «Parole». L'atmosphère mystérieuse est intensifiée par des questions rhétoriques persistantes qui finissent par devenir des exclamations. La nature ne répond pas aux demandes du héros, gardant un silence important.

L'image de la «prairie endormie-tissée», qui complète la première partie et la fin du poème, symbolise la philosophie éternelle et immuable du Tout-être, couronnant les Bunin.

Le deuxième sujet important qui se développe hors du contexte de la Parole est le motif de la mémoire. Le héros lyrique tente de retrouver les traces d'une bataille lointaine parmi les "champs de désirs", désireux de rejoindre l'expérience spirituelle des ancêtres et de toucher l'incompréhensible.

L'équilibre entre tradition et recherche créative est maintenu au niveau lexical. Phrases indicatives dans lesquelles une définition fait référence aux épithètes constantes et l'autre aux découvertes de l'auteur: «le vent est violent et maussade».

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